Как сделать принты более выразительными
В качестве важного вида текстильного рисунка методы выражения и приемы печатных рисунков не являются статичными, они постоянно меняются с изменением процесса и открытием и применением новых материалов, но в целом их можно обобщить как противоположность. Различные методы лечения для линий и плоскостей.
1, производительность точки
Сама точка имеет активную характеристику биения, которая может использоваться отдельно при проектировании рисунка печати, а также может использоваться в качестве вспомогательного средства для линий и поверхностей. Изменение размера, плотности, легкости и веса точки может эффективно выразить текстуру объекта и изменение света и тени, первичной и вторичной и виртуальной реальности, а также повысить выразительность узора. Особенно в случае, когда регистрация цвета ограничена, использование точки будет особенно важным.
(1) Одна точка. «Точечная» независимость существует как визуальный образ. Это больше, чем обычно, и может использоваться отдельно или в комбинации, и может иметь монохроматические, многоцветные, регулярные и нерегулярные изменения. Точки чаще всего используются в отпечатках и используются отдельно на экране, чтобы выступать в роли статичных, разрывных, плоских и соответствующих украшений.
(2) Место встречи. Указывая агрегацию, группировку и использование. Выражения рандеву в напечатанном шаблоне богаты и разнообразны, и обычно имеют следующие основные формы: 1 местоположение грязи. Он состоит из маленьких и плотных точек, которые можно использовать как выражение плоского декоративного эффекта, а также может отображать трехмерные пространственные эффекты света и тени. Могут быть изменения в плотности, дисперсии, монохромном и многоцветном. Местоположение грязи может показать более тонкое изображение, структуру и мягкий переход. 2 точки шелковой грязи. Грязь организована в форме полосы, от плотной до редкой, в основном используется для выражения поворота лепестков и незначительных колебаний в структуре. 3 ледяных пятна. Также известный как точка бетеля, он состоит из нерегулярных, непересекающихся небольших геометрических фигур, которые в основном имеют четыре-шесть сторон. Это может быть плоский эффект или постепенное изменение.
(3) Ссылка на середину произведений искусства. Дизайн печатного рисунка должен продолжать обогащать свои собственные выражения и впитывать выражения различных художественных форм для моего использования. В «Сишанской карте путешествий» династии Сун Фань Куань метод морщинистого камня успешно продемонстрировал величие северного пейзажа и стал классическим методом пейзажной живописи. «Mijia Yunshan» династии Сун также является точкой выражения в качестве основного выражения и является особым выражением особых чувств юга и юга. Кроме того, стоит упомянуть, что выдающееся выступление Сюй Вэя в каллиграфии и живописи, его сумасшедшая трава "Оси Ду Фу Ши", выражение всего текста штрихами имеет сильную тенденцию указывать, нет древних людей; и еще одна чернила виноградной оси, целиком почти состоящая из точек разных размеров. Ветви и плоды в рамке неразличимы, и нет необходимости различать их. Пятнистые пятна и мокрые ручки полны гнева. В наше время, точки, использованные на фотографиях Хуан Биньхуна и Яна Тяньшоу, являются опытными. Художники-импрессионисты используют более импровизационные и интуитивно понятные ингредиенты, в то время как точечные картины гораздо более рациональны Образцы этого стиля были замечены в печатных проектах с 20-го века. Кроме того, локализация дизайна - это проблема, которую нельзя игнорировать. Дизайнеры должны обратить внимание на построение собственной структуры знаний и укрепить свое понимание культурных традиций нации, особенно китайской живописи и каллиграфии.
2, производительность линии
Линия является важным элементом моделирования в дизайне печатных узоров, а также является эффективным выражением для формирования изображения. Линии, демонстрируемые разными инструментами, имеют разные личности; один и тот же инструмент может использоваться для выражения линий с различными характеристиками из-за малого веса, быстроты, положительной стороны и обратного направления. Кроме того, у линии есть изменения в скручиваниях, длинах, толщинах, гладкости и задержке, гладкости и шероховатости. Это делает строку необычно богатым и разнообразным выражением, а обычные линии напечатанного шаблона:
(1) Линия моделирования. Структура, внешний вид и т. Д. Рисунка полностью выражены линиями и являются обычной техникой при печати рисунков. Восточно-западное понимание линии отличается. Хотя это также выражается в виде рисования линий, оттенок и характер линий соответствующих систем сильно различаются. Для сравнения, восточная линия, представленная китайской каллиграфией и живописью, имеет больше изменений и независимый эстетический вкус, чем западная линия.
(2) Декоративные линии. Не подчеркивайте различные изменения самой линии, обычно выраженные как однородные, легкие, толстые и уместные, но обладающие сильной декоративностью. Такие как линия края в шаблоне, линия границы шаблона и тому подобное. Традиционный рисунок пейсли в основном выражен декоративной структурой линий.
(3) 撇 шелк. Методика, обычно используемая для печати шаблонов, подходит для градации поверхности выражения, построения структуры, света и тени и тому подобного. Метод росписи хризантемы цяньтянь Nantian немного похож на это. Если вы можете получить некоторый опыт работы с кистью, вы можете сделать технику шелка менее яркой.
(4) Рисование линий в произведениях искусства. Китайская каллиграфия известна как искусство линии и признана выдающимся представителем искусства линии. Многие каллиграфы в истории предоставили большое количество классических примеров исполнения линии. В работах Хуай Су, Чжан Сюй, Хуан Тинцзянь, Сюй Вэньчан, Чжан Руйту, Ни Юаньчжан и других книг чтение слов кажется менее важным, даже излишним, а сами строки имеют сильную привлекательность и выразительную силу , Строка все, выражая все, что автор хочет выразить. По сравнению с линиями каллиграфии, линии ксилографических новогодних картин, кажется, имеют больше декоративных черт; в то время как чернильные линии Чэнь Байяна, Бада Шанрена, Пу Цзоин и т. д., их линии темперамента показывают красочный китайский рисунок линий. Богатство производительности.
3 · производительность лица
Лицо является одним из самых основных методов стайлинга в принтах. Можно разделить на три категории: плоская поверхность с покрытием, виртуальная твердая поверхность и декоративная поверхность.
(1) Плоская поверхность с покрытием. Равномерно окрашенный, без изменения оттенка, визуально представленный в виде плоского пространства второго элемента, эффект является относительно простым и лаконичным, таким как метод рисования теней, метод белого цвета на границе и так далее. Тем не менее, трехмерная форма также может быть реализована путем комбинации нескольких граней блоков. Этот метод отображения сплошных фигур в виде блоков более распространен в печатном дизайне.
(2) Виртуальное реальное лицо. На основе монохроматического плоского покрытия поверхность блока рисунка меняется с твердого на виртуальный, с толстого на тонкий, с насыщенного на светлый. Конкретные методы выражения:
Метод 1 точки грязи: на основе монохроматического плоского покрытия переход от плотной к точке грязи связан, плотные точки перекрываются, разреженные частицы различны, а разреженный и плотный переход однороден.
2 Метод сухой кисти: также известный как сухая ручка, с относительно сухой и насыщенной цветной ручкой быстро сметается эффект виртуальной и реальной ручки. Используйте ручку, чтобы быть простым, и лучше использовать перекрестную копию.
3 метод рендеринга: плоский цветной блок смочен ручкой с чистой водой для окрашивания эффекта изменения оттенка.
4 шелковый метод: в соответствии со структурными характеристиками рисунка, он проходит от частично плоской поверхности, и линия с изменениями толщины является плотной, и одна голова более плотная, а одна голова редкая. Ручка должна быть четкой, и штрихи не пересекаются. По разнице в размерах штрихов она делится на: 1) толстый шелк: расстояние между мазком и мазком относительно невелико, переход между виртуальным и реальным происходит быстрее, преобразование уровня не слишком мягкий, и его часто используют в исполнении маленьких цветов. 2) Тонкий шелк: расположение между мазком и мазком плотное, переход между виртуальным и реальным относительно плавный, линии волнистые и обладают сильной выразительной силой.
(3) Декоративная поверхность. Добавьте различные декоративные элементы внутри плоской поверхности, чтобы обогатить однообразную плоскость. Достигая простого и простого эффекта в целом, детали также имеют более дотошную и приятную сторону. Народная резка бумаги часто использует выражение декоративного лица цветочного набора.
(4) Опираясь на выражение вещей. В понимании и применении лица Восток и Запад также показывают большую разницу, Восток используется для выражения отношений между Инь и Ян объекта, в то время как Запад более привык использовать блочную живопись как представление света и тени.
Типичным выражением восточного искусства является представление лица в китайской живописи: пион чернил Сюй Вэньчана, использование лица фокусируется на использовании изменения цвета пера и чернил, выражение картины - высокое единство изображения и изображения , В пейзажной живописи топор и паралич сосредотачиваются на отношениях между Инь и Ян горы и камня. Работы людей Песни - это передача трехцветных голов священной красоты, наклонной стороны и спины к трехглавой голове. Объекты в глазах Сезанна представляют собой лишь комбинацию различных основных форм Матисса. Картина подчеркивает плоский декоративный эффект и свободное и случайное исполнение мазка кисти, которое более очевидно вдохновлено восточным искусством. Существуют различные техники выражения и выражения в традиционном народном искусстве, такие как обработка декоративных поверхностей, вырезанных из бумаги, чрезвычайно удовлетворительное исполнение цветовых блоков бумажных лошадей Уси, черно-белый контраст и реальные и ложные изменения портрета. каменные трения.
4 · Комбинация точек, линий и поверхностей
Большинство отпечатков являются исчерпывающим выражением точек, линий и граней. В комбинированной композиции пунктирной линии, как правило, один или два элемента являются доминирующими, а другой дополняется остальными, а среднее значение не обрабатывается, так что картинка не имеет различий между первичным и вторичным, и кажется грязным
5. Расширение специальных техник исполнения
В печатном шаблоне, особенно в дизайне печатных и красящих рисунков, с появлением и развитием трансферной печати и компьютерной печати производительность печатных рисунков все меньше и меньше ограничивается этим процессом. Ради визуальных эффектов необходимо использовать определенные приемы и сделать несколько специальных текстур для обогащения картинки. Обычно используемые методы включают в себя: окрашивание, распыление, растирание, надрезы, прижигание, шлифование, сморщивание, адсорбция, коллаж, фотография и цветной карандаш. Изменения в специальных методах производительности могут быть обобщены как:
(1) Расширение материалов. Текстура рисовой бумаги, акварельной бумаги, крафт-бумаги, крафт-бумаги и т. Д. Различна. Масляная живопись, акварель, китайская краска и другие материалы также имеют свои особенности.
(2) С изменениями. Кисти, мелки, масляные кисти, ножи для рисования маслом, пастель, цветные карандаши, карандаши и т. Д., Пока нужна картинка, все, что можно придумать, - это инструменты производительности.
(3) Синтез методов работы. Комбинируя различные общие приемы, вы можете получить богатые эффекты изображения: контраст между сухой и влажной живописью, всестороннее использование китайской живописи и западной живописи, сопоставление реалистической и декоративной живописи, сочетание ручной росписи и выражения материала, комбинаций рисования и трения, инструментов с одним и тем же материалом, разными материалами для одного и того же инструмента и т. д.
Кроме того, вы можете использовать компьютер для выполнения вспомогательной обработки эффектов. Короче говоря, для достижения разных визуальных текстур можно использовать разные методы. Однако, как и применение эффекта текстуры, необходимо соблюдать требования производственного процесса, и он должен иметь определенное сознание затрат.